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这个瓶颈就是怎样提高中国电影的艺术质量、思想质量和人文的含量

/ 2018-1-13 15:02:06 admin

  王人殷认为,中国电影目前走到了一个瓶颈,这个瓶颈就是怎样提高中国电影的艺术质量、思想质量和人文的含量,在这样的情况下,电影和文学的联姻就成为一条大道,对于影视来说,文学无疑是一个富矿,要充分利用好、开掘好。“如果我们的影视作品里缺乏文学性,这个作品拍出来的电影肯定会是平庸的,甚至会成为无脑的作品,电视剧《红高粱》失败之处就在于,原来文学作品的人文情怀、思想深度、文化的深度消退了很多。”

  中国影视蓬勃发展,但好作品却是寥寥可数。日前,“首届中国影视文学版权拍卖大会”暨“新形势下的文学和影视”研讨会举行,众多出版人、导演及编剧汇聚一堂,为中国影视现象把脉,而加强文学性成为大家的一见。编剧赵葆华目前中国电影创作重视娱乐消费,轻视境界:“影片中的人物流于化和粗鄙化,影片热衷于堆砌垃圾情绪、展览人性猥琐,这种低级趣味有愈演愈烈的态势。”

  专家们认为,“票房才是硬道理”的“唯票房论”使得中国电影生态发生了变异,编剧赵葆华说:“目前电影创作者对于‘中国好故事’有误区,迷恋小民,轻慢高大英雄,时下的平民书写,活质感,轻境界;重,轻崇高追求。”

  赵葆华举例说,美国的《地心引力》,一男一女在太空上,按照中国导演编剧现在的想法,可以演绎出多少男女,可以演绎出多少,“但是,好莱坞表现出了一种人性的关怀,一个男人把生的可能留给了女人,与之对比,中国的《无人区》表达的是丛林,弱肉强食,我个人认是脏乱差。”

  赵葆华认为,电影可以有描写,但是不能突破操守的底线,“比如,《一夜惊喜》的故事是‘喝酒怀孕了,孩子的爹是谁?’电影本身带着性消费,格调不高,这样的电影太突破我们的电影底线了,我们大家都是热爱文学的人,可是现在的不少中国电影不断降低人文底线和底线。更值得担忧的是这些作品培养了一批观众,已经改写了我们一些观众的审美习惯,也改写了影院经理的审美习惯。”

  著名电影评论家王人殷也认为,在票房第一,唯娱乐化的要求下,电影商业性和艺术性的矛盾越来越尖锐了。“一些电影当中,思想比较混乱,为了商业、为了市场,把媚俗就等同于大众化,把生理的感官刺激就等同于美感,把那些搞笑、噱头当成了喜剧,这些混乱就使得我们的电影价值取向很模糊,没有正能量。”

  王人殷认为,中国电影目前走到了一个瓶颈,这个瓶颈就是怎样提高中国电影的艺术质量、思想质量和人文的含量,在这样的情况下,电影和文学的联姻就成为一条大道,对于影视来说,文学无疑是一个富矿,要充分利用好、开掘好。“如果我们的影视作品里缺乏文学性,这个作品拍出来的电影肯定会是平庸的,甚至会成为无脑的作品,电视剧《红高粱》失败之处就在于,原来文学作品的人文情怀、思想深度、文化的深度消退了很多。”

  王人殷表示,现在大家都在说向好莱坞电影学习,但这么多年一直在学习他们的技术,而真正应该学的好莱坞经验,中国电影却没有真正学到。“好莱坞在娱乐化的外包装下,保留了内核,这个内核就是它的实质,想学到这点,就需要文学性来支撑我们的电影。”

  强调文学就必须重视“一剧之本”的剧本,中国影视行业“重演轻编”的现象由来已久,为彻底改变这一不合理现状,由作家出版社、国际版权交易中心与永康市人民联合发起并共同打造了“中国影视文学版权交易平台”,并通过“首届中国影视文学版权拍卖大会”对30件版权标的进行拍卖。

  东方雍和国际版权交易中心公布了本次拍卖大会私恰撮合签约成交的项目,包括《的机枪》、《无尽藏》、《村戏》三个,签约成交额累计约1.8亿元。

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